2023 臺灣歐洲文化論壇 28
歐洲知名電影配樂大師：德國、義大利、西班牙
許玉燕
當㇐部以視覺為主體的電影拍攝完成時，就像猶然沉睡的巨龍，
缺乏生的氣韻，只待配樂師巧手點睛，注入那㇐縷魂魄，於是巨龍才
有了靈性。
配樂之於電影，便是這樣的㇐個存在。對作曲家而言，為電影製
作配樂，究竟是㇐種藝術創造，還是純粹的商業編曲，或許是他們終
其㇐生都要思考辯證的課題，這也是久石讓在其《感動，如此創造》
㇐書中開篇即論及此點的原因。但無可諱言，自有電影以來，音樂便
如影隨形，即便是默片時代，仍然是以現場演奏或小型室內樂的情調
音樂形式，輔助著大銀幕敘事的推展。時至今日，配樂早就從依附的
角色，開創出獨屬於自己的靈魂與生命，甚至容許作曲家展現個人獨
特的藝術風格。
電影配樂的發展歷程在很大程度上，與古典樂以及好萊塢電影傳統緊密相連。隨著拍片技術的演進，音樂創作者勇於挑戰時代格局，嘗試與各種藝術形式融合，讓後人得以見其承繼與突破。1933年馬克斯．史坦納（Max Steiner）為《金剛》（King Kong）配樂，成為將交響樂音樂形式置入電影的開創者，音樂在電影中的作用自此驚豔世人，同時也開啟了好萊塢1930-1950年電影配樂以19世紀浪漫主義風格為基調的黃金年代。
1955-1970年間，日漸發展成熟的作曲家們，在傳承與創新中尋找新的嘗試，民族音樂和綜合性元素提供了轉向的契機。1951年亞歷克士．諾斯（Alex North），首度在《慾望街車》（A Streetcar Named Desire）中，成功導入爵士樂作為電影主旋律，讓觀眾更能融入角色的心境。而伯納德．赫曼（Bernard Herrmann）為希區考克的驚悚片確立了類型劇情片配樂的標竿；無獨有偶，艾爾默．伯恩斯坦（Elmer Bernstein）則定義了什麼叫西部片豪情壯志的基本調性。正當交響樂逐漸隱退之時，一些不太有結構的實驗性音樂元素，加入了配樂的領域，如莫里斯．賈爾（Maurice-Alexis Jarre）在《阿拉伯的勞倫斯》（Lawrence of Arabia）中，營造出史詩般無垠沙漠的壯麗險惡，和耐人尋味的中東異國情調。
1975年至1985年則是約翰．威廉斯（John Williams）叱吒風雲的世代，他吸納了現代音樂形式與大眾流行音樂，重新賦予交響樂嶄新的表現風格。例如他與史蒂芬．史匹柏（Steven Spielberg）於1975年合作的電影《大白鯊》（Jaws），以兩個簡單的音符領奏所激起的驚悚效果，以及《星際大戰》（Star Wars）系列電影主題曲所帶來的衝擊，無一不是深深刻印在眾家觀影者的童年記憶中。其後，電子音樂與合成音樂，以及多元文化的融合則接續了更大膽的配樂嘗試。
在好萊塢美式電影工業挾其完整複雜的體系中，確實不乏外來多元文化的音樂藝術創作者持續叩關，尤其以擁有悠久音樂發展底蘊的歐洲作曲家，表現最為傑出。此次論壇將由侯宗華、吳沛綾及許玉燕，聚焦於三位知名的歐洲配樂大師：來自德國的漢斯．季默（Hans Zimmer）、義大利的顏尼歐．莫利克奈（Ennio Morricone）、以及西班牙的亞伯特．伊格雷西亞（Alberto Iglesias）。從不同於好萊塢電影發展的面向，來觀察獨屬於歐洲風貌的電影配樂風格，期盼藉此開展出不同層次的欣賞體驗與文化饗宴。
論壇總召 張淑英
2023年8月由臺大外文系借調臺北醫學大學，擔任副校長職務。現為「臺灣西班牙語學會」理事長。馬德大學西班牙&拉丁美洲文學博士。2016年膺選西班牙皇家學院(RAE)外籍院士。2019年起為西班牙王室索利亞公爵基金會通訊委員。2019-2022借調清華大學外語系兼校長室特別顧問。2013-2019 擔任臺灣大學國際長、2011-2013擔任學院副院長。為《英語島》定期撰文。學術專長為當代西班牙、拉丁美洲文學。近年專注旅行文學、流浪漢小說、殖民時期紀事、漢、西、閩南翻譯等研究（研究團隊榮獲西班牙2023年「第一屆索里亞公爵國際西班牙語學研究講座」首獎）。中譯《探險家旅行圖誌》（葡文）、《世界圖繪》（拉丁-中文雙語）、中譯西《零度以上的風景》(北島著)和西譯中《如此蒼白的心》等二十部作品。
2023年8月由臺大外文系借調臺北醫學大學，擔任副校長職務。現為「臺灣西班牙語學會」理事長。馬德大學西班牙&拉丁美洲文學博士。2016年膺選西班牙皇家學院(RAE)外籍院士。2019年起為西班牙王室索利亞公爵基金會通訊委員。2019-2022借調清華大學外語系兼校長室特別顧問。2013-2019 擔任臺灣大學國際長、2011-2013擔任學院副院長。為《英語島》定期撰文。學術專長為當代西班牙、拉丁美洲文學。近年專注旅行文學、流浪漢小說、殖民時期紀事、漢、西、閩南翻譯等研究（研究團隊榮獲西班牙2023年「第一屆索里亞公爵國際西班牙語學研究講座」首獎）。中譯《探險家旅行圖誌》（葡文）、《世界圖繪》（拉丁-中文雙語）、中譯西《零度以上的風景》(北島著)和西譯中《如此蒼白的心》等二十部作品。
政治大學歐語系、輔仁大學西班牙語文學系兼任副教授 許玉燕
天主教輔仁大學比較文學與跨文化研究博士，現任政大歐語系、輔大西班牙語文學系、臺師大文化與觀光研究所兼任副教授，開設西語國家文學文化、歐洲文化與文明、跨藝術賞析與西班牙語等相關課程。研究範疇著重於西班牙與拉丁美洲短篇敘事、中西跨文化與跨藝術比較、兒童與青少年文學等相關研究。近年研究論題較集中於從敘事學角度與比較視野解讀敘事話語，同時也關注跨文化接觸相關議題和跨藝術文本移轉之間關係的探討。
天主教輔仁大學比較文學與跨文化研究博士，現任政大歐語系、輔大西班牙語文學系、臺師大文化與觀光研究所兼任副教授，開設西語國家文學文化、歐洲文化與文明、跨藝術賞析與西班牙語等相關課程。研究範疇著重於西班牙與拉丁美洲短篇敘事、中西跨文化與跨藝術比較、兒童與青少年文學等相關研究。近年研究論題較集中於從敘事學角度與比較視野解讀敘事話語，同時也關注跨文化接觸相關議題和跨藝術文本移轉之間關係的探討。
《炸彈客》電影導演、詩人、黑科技電影工作室負責人 侯宗華
電影導演，詩人，小說家，畢業於國立臺南藝術大學藝術史系，執導足跡遍及俄國、瑞士與中國。2023年，自編自導自演，改編自美國航空炸彈客泰德．卡辛斯基生平之犯罪電影《炸彈客》上映，同年出版奇幻詩集《黑伏藏》。曾以編劇作品《動保「吉」先鋒》榮獲第十二屆電視劇本獎，小說作品《㇐位大師的誕生》獲選2022 出版與影視媒合-「潛力改編文本」獎勵清單，將於2024年出版詩集《拉馬努金之黑洞函數》。
電影導演，詩人，小說家，畢業於國立臺南藝術大學藝術史系，執導足跡遍及俄國、瑞士與中國。2023年，自編自導自演，改編自美國航空炸彈客泰德．卡辛斯基生平之犯罪電影《炸彈客》上映，同年出版奇幻詩集《黑伏藏》。曾以編劇作品《動保「吉」先鋒》榮獲第十二屆電視劇本獎，小說作品《㇐位大師的誕生》獲選2022 出版與影視媒合-「潛力改編文本」獎勵清單，將於2024年出版詩集《拉馬努金之黑洞函數》。
《美國女孩》配樂、有序音樂負責人 吳沛綾
台灣大學大氣科學系學士、紐約大學電影配樂系碩士畢，現為有序音樂負責人。致力於配樂及音樂創作，包括但不限於電影、遊戲、電視、動畫、音樂會等領域，擅⾧用音樂捕捉細膩層次的情緒，曾以電影《美國女孩》入圍台北電影獎最佳配樂。2023 年初起，公司品牌「有序音樂」進駐高雄流行音樂中心，除了音樂及配樂製作外，也舉辦配樂課程、大眾講座、讀書會等活動。
台灣大學大氣科學系學士、紐約大學電影配樂系碩士畢，現為有序音樂負責人。致力於配樂及音樂創作，包括但不限於電影、遊戲、電視、動畫、音樂會等領域，擅⾧用音樂捕捉細膩層次的情緒，曾以電影《美國女孩》入圍台北電影獎最佳配樂。2023 年初起，公司品牌「有序音樂」進駐高雄流行音樂中心，除了音樂及配樂製作外，也舉辦配樂課程、大眾講座、讀書會等活動。
論壇手冊
點圖看講座摘要
許玉燕
心靈謳歌：亞伯特．伊格雷西亞與阿莫多瓦共譜的電影配樂雙人舞
西班牙首席電影配樂家亞伯特．伊格雷西亞（Alberto Iglesias），於2011 年為阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）所拍攝的《切膚慾謀》（La piel que habita）㇐片進行配樂。不僅在西班牙國內再度奪得「哥雅獎」的最 佳原創配樂獎，也獲得歐洲影展最佳作曲獎提名。此片以音樂配合影 像產生另㇐重心理暗示，㇐方面配合鏡頭語言突破小說版第二人稱敘 述的侷限，另㇐方面為影像敘事的情節發展，與人物行為背後的動 機，取得更有說服力的連結。伊格雷西亞為此片所做的原創配樂，主 要以其原作〈女俘虜〉（Cautiva）㇐曲為發展基礎，譜寫出多首貼合 於劇情發展的配樂曲目。以弦樂為主旋律架構，尤其以小提琴獨奏堆 疊的分解和弦凸顯出角色的內心獨白，透過越來越緊湊的跨弦設計， 再搭配弦樂團的加入，將角色內心的痛苦糾結以撕裂般的感覺爆裂開 來，藉此開展出醫師羅柏和文森（貝菈）兩人的對手戲。與此同時， 貝菈也有獨屬於自己的以鋼琴鋪陳的主題樂章（Tema de Vera），用以 描寫她被迫變性後的心境變化，使觀眾在觀影之餘，同時關照到兩人 各自敘事的完整性，而非如同小說原作般偏重於單㇐人物心理層面的 描寫。
侯宗華
震撼的詩學—漢斯．季默電影配樂，影像、聲音與情緒張力實驗
本次演講，首先簡介漢斯．季默少年時期執迷於改造樂器的傾 向，到初次入圍奧斯卡的配樂作品《雨人》（1988）為止，梳理出漢 氏早年至青年時期奮鬥歷程，其表演人格與配樂風格，呼應其未來的 蛻變。 接著以《獅子王》（1994）及《神鬼戰士》（2000）之配樂，解讀 於九零年代到兩千年初，漢氏進入好萊塢體制後，儘管已嫻熟華麗配 樂風格，卻試圖突破好萊塢電影⾧年以西方配樂詮釋異國文化的框 架，以及漢氏以配樂完善劇本與角色的過程。 接著以《敦克爾克大行動》（2017），解析漢氏中期配樂極具特色 之「施帕音」元素。透過《星際效應》（2014），解讀漢氏與諾蘭導演 合作後，作品如何從華麗風格轉變為極簡的主旋律不斷循環，延展與 變化的震撼詩學。 以近期電影《沙丘》（2021）為例，解析漢氏如何以配樂回歸少 年初心，過往配樂創意如何於《沙丘》集大成，也將分享講者執導的 電影《炸彈客》，如何以有限成本，進行音效組合實驗。 結尾，總結漢氏的創作心法，以賽博格藝術家內爾．哈維森為例， 解讀天生色盲的他，如何以「聽覺」創作彩色繪畫，以此闡述「通感」 理論，延伸探討漢氏電影配樂之所以影響深遠，甚至成為抖音熱門配 樂的原因。最後，將朗讀詩作〈暗物質—隻手之聲〉，和與會聽眾進 行詩的通感實驗。
吳沛綾
抗拒與堅持：奧斯卡終身成就獎電影配樂大師—顏尼歐．莫利克奈
得到奧斯卡終身成就獎後依舊創作不輟，㇐生譜寫了超過 500 部影視配樂作品的作曲家顏尼歐·莫利克奈，從《鏢客三部曲》開始 打開知名度，在《教會》、《海上鋼琴師》感動無數聽眾，以極具辨識 度的音色運用以及感染力的旋律流傳於全世界。 然而，顏尼歐·莫利克奈本人並非執意往電影配樂道路發展的。 原先學習音樂學院中的嚴肅作曲的他，為了生計接觸了商業音樂 編曲，卻因其融合學院作曲技巧的手法而驚艷義大利的流行音樂圈， 邀約不斷。他不像其他在音樂學院的同學家境富裕，雖以優異的作曲 成績畢業，還是得用快速又吸引人的編曲方式替自己謀得生路。爾 後，他接觸到電影配樂，並在㇐部部作品中逐漸奠定其在電影配樂圈 不容撼動的地位，但嚴肅作品的創作，以及來自其師佩特拉西的教 誨，卻始終沒有離開過他。 顏尼歐·莫利克奈不斷在創作電影配樂的同時進行音樂會作品的 譜曲，並且持續探索作曲的藝術，他將前衛、具象音樂、序列音樂的 概念用至自己的電影音樂創作中，他不斷探索屬於自身的音色以及聲 音，企圖將兩者的邊界拉近。 本講座將以顏尼歐·莫利克奈㇐生在電影配樂與嚴肅音樂會作品 中的拉扯為題，並帶領觀眾欣賞其運用理論作曲手法至電影配樂作品 中的方式，有關顏尼歐·莫利克奈在此命題上的資料來源，主要取材 自紀錄片《配樂大師顏尼歐》與其自傳式訪談書籍《追逐那聲音》。
第二十八屆臺灣歐洲文化論壇
臺灣歐洲文化論壇
主題：歐洲知名電影配樂大師：德國、義大利、西班牙
時間：12/16 （週六）下午 14:00-16:30
地點：臺灣大學社科院三樓梁國樹國際會議廳
主辦單位：臺灣歐洲聯盟中心、臺大歐盟卓越中心、臺灣大學外文系歐語學群、政大歐洲聯盟研究中心
協辦單位：中華民國（臺灣）歐洲研究協會、臺灣西班牙語學會、政大國際事務學院歐洲聯盟研究國際學分學程、臺北醫學大學秘書處